作者:佚名
首章用笔细腻，将采卷耳的女子一心两用的情态写得含蓄有味。首二字“采采”富有音韵美。下章简略地点明“不盈顷筐”的原因——嗟我怀人，置彼周行——正因了思念的重和深，她的筐才终未“盈”。知晓内里已盛满一人，没有旁物相挤的空隙，而被情牵制，真切感受到天长路远魂飞苦的弯旋曲折，在垂眉的经久年日里，心早已不再通透清润。既然如此，那就容我“置彼周行”，一心一意地念吧。
下三章笔锋在思妇处勒住，转向另一时地，用以丈夫思妻来曲写妻子思夫的手法，拉开空间上的距离，并连接起两地的时间，使诗在形式上具有花开两朵互相映衬的艺术效果。三章采用叠章复沓的形式，呈示出征夫在外的劳苦之状，及思念饮不断的愁绪，并借以马的劳顿，表露行途的艰辛。为此，男人解酒，希冀“维以不永怀，维以不永伤”，然而心与愿违，在对己强加干涉中仍是愈宽不得宽，一低眼便看见那倒影在兕觥里的枯槁容颜，恰如回廊寸相思地一样提供自己在爱和受爱之苦的凭证。
末章音短，以语气词快速结尾，似乎他急促的呼吸在极力遏制他的言语，使他疲乏到干脆扑倒在地，兀自叹息——云何吁矣。感叹归于感叹，但思念在这短短的四个音中并未有散去的迹象，反更显冗长，冗长到不可用简单的语句言说。或者，我们可以这样认为——在彼时彼刻，你我之间，应缄默到连语言都可以舍弃。
对于花开两朵的用法，大唐太白《关山月》的末两句也有所体现——戍客望边邑，思归多苦颜。高楼当此夜，叹息未应闲。它的意思是明确的，即边邑的士兵在月夜里思念高楼上的妻子，明了她定然在那里叹息声声，甚至在梦中，都缭绕不绝。而《卷耳》与之相区别的地方（也是它的特殊处）在于，女和女设想中的男各怀相同的心事而使上下章各有一个以第一人称“我”为主人公的叙述者。这无疑比第三人称更具直接和主动性。
倘除去一切的个人情感，单将《卷耳》作客观来讲，它没有“当君还归日，是妾断肠时”的悲剧色彩，而是爱情思之无尽的苦伤。这苦伤，使两人铭记彼此，无法忘却半分。
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